実写の映画の感想です。
「ぼくのエリ ２００歳の少女」
「昼顔」
です。
「ミスター・ノーバディ」２００９年のＳＦ映画。
（「Mr.ノーバディ」と言う、面白ろＢ級バイオレンス映画とは違います。こっちはこっちで面白いですけどね）
ＳＦ映画のていで作ってありますが、それはどうでもいいのです。
あれは、それらしい設定がないと納得しないから（不安だから）、一応ある設定、だからです（監督がそう思ったのかは分かりませんが）。
大事なのは「人生、色々あるよね」と言う事です。
色々な分岐点で、色々な可能性がある。
それらを見て、納得したり、間違えていると思ったり、参考にしたり、はたまた未来など予測は出来ないと思ったり、等をすればいい物語です。
ノーバディなのは、あなた達の、可能性の物語だからです。
ただ、普通の物語はほぼこれです。
大きな事件が起きない物語は、ほぼこれなのです（人生色々あるよね物語だと言う事）。
それを、色々な可能性を見せる事で、単純に面白くしているし、分岐点があるから自分で考える事も促す作りです。
これは面白くはあります。
ただどうかな？ 微妙な塩梅じゃ無いかな？
どうも、どうしたかったのか？ はっきりしない作り、つまり焦点がブレている気がするのです。
だから感動しないし、だから記憶にも残りそうにもないし、だから名作に連なる事は無い映画です。
最初と最後の老人、いらなくないですか？
物語上、進行役と、納め役として必要だとも言えるのですが、だとしたら多く出過ぎる。もっと出番は少なくていい。
逆に老人を出すなら、人生の話にしないといけない。
なのに、ただの人生の一部、恋愛の話で終わります。
子供の存在など、無視でしたからね。
恋愛の話にしたいのだろうけど、ちょっとスタイリッシュすぎる。
明らかに、のぼせている物語であり、酔っているだけの物語です。
（人は、たまには酔ってみる事も良い。だけどずっと酔ってるのはアル中です。それが人生に酔っていてもです）
もちろん、その酔っている物語をしたかったのなら分かるのだけど、そうなると人生の話ではなくなる。
あくまで恋愛話でしかない。
恋愛話にしたかったのなら、老人はいらないのです。
恋愛話に絞るなら、単純に、未来がちょっと分かる人の話で良かった気がするのです。
細かな事を話します。
映像は凝ってましたね。金もかかっていそうです。
老人の思い出話にする事により、未来が分かると言う内容も面白い。
ただ思い出しているだけだから、未来も予測が出来るだけなのに、それがちゃんと通る設定なのが面白いのです（もちろんＳＦ設定で未来が分かる理由も入ってましたが、あれは大した事ではない。主軸と関係がない話だからです）。
もちろん、記憶障害がある事が前提ですが。
あとちょっと面白かったのが、出て行った金髪の嫁が、床屋で働いている所です。
まずそれを主人公が舞台で見ていると言う設定が入る（これは大した事は無いのだけど、凝ろうと努力しているのが良いと思ったのです）。
そして昔の男の写真を見ている。その後客が来て、髪を切る。その後また昔の写真を見る。と言うシーンです。
たぶんあの来た客が、歳を取った昔の男ですよね？（年取り過ぎだから違うか？）
女に気が付かない男は、元々興味もなかったと言う事。
歳をとった男に気が付かない女は、男そのものではなく、昔の思い出に浸っているだけだと、うたっているのです。ここは上手かったです。
そんな所です。
もっと焦点を絞れば、もっと良かった気がする映画でした。
「ぼくのエリ ２００歳の少女」２００８年のスウェーデンの映画。
押井守さんが推すので、見てみました。
まさに押井さんが好きそうな、ダルい映画です。
ヴァンパイア物ですね。
現代のヴァンパイア物の感じが良く出来ていて、そこは良かったです。
この映画、映画の映像の本でものっていたので、映像作りに凝っているのだろうと思うのです（素人なので、よくは分かりませんが）。
だから、いつもは私が気にしない、映像作りにも気を付けてみましたが、そう見ると良く出来てそうです。
何気ないので、詳しい人じゃないと気が付かないだろうけど、凝った映像作りでしたね。
これはネットでもみな言ってましたが、邦題がクソですね。売る気が無いのかな？
押井さんが好きな、何気ない雰囲気が長く続く映画です。
実生活でも、何気ない雰囲気が心地よい時もありますが、映画だとどうでしょうか？
特に今のいくらでも見る物がある時代だと、長いダルい映画は見てられないと思います。
商売としてやっていけるだけの好きな客がいるのなら、存在は否定しませんが、私は好きでは無い。
もっと客受けを狙っても、良いのでは無いのかな？
何度も言ってるけど高畑勲の「赤毛のアン」みたく、ダルそうなのにダルく無く作る事も（難しいが）出来ると思うのです。私はそれを狙う映画が好きですし、世の中でも一般人はそうでしょう。
（だから、バイオレンスにしろとかではない。ダルそうな雰囲気を多く残したままでも、やり方はまだあるだろうと言う事です）
内容は、微妙です。
最後など特に、メッセージ的に危ないですね。
ただちょっとは気にしているのかな？
首が飛んだり血が流れたり、怖い要素があり、だから乗れなくなってはいる。
最後も含め「失敗の物語」（反面教師）だとも取れる内容だからです。
（「天気の子」などみたく、一見良さそうに見えるものが、メッセージ的に危ないのです。子供を勘違いさせるからです）
エリに付いてきた、人殺しのおじさんがいたのも良い。最後付いていった少年の最後が、あのみじめな死に方のおじさんだとも、取れる内容だからです（つまり、おすすめ出来ない道を選んだとも取れる）。
ただ、普通に考えれば、この「映画の後」の方が盛り上がる。
たぶん子供の親が追う物語になる。父か母か？ 両方か？
それに、殺された子供の親も追う。復讐です。
生きる為に人を殺すのを正当化するのがエリなら、自分の子供を救うため、もしくは子供のかたきの為にエリを殺そうとするのも、正当化されるからです。
子供なのに、金の力と、エリの力で逃げる逃避行。それを追う、親達。この方が盛り上がるは、盛り上がる。
それから、何年経つのか？ 下手すると何十年後になるのか？ 分かりませんが、最後は死ぬのでしょう。エリは死ぬ。オスカーはどうかな？ 生き残った方が余韻はのこるけどね。
たぶん、この盛り上がる後編は作られない。
盛り上がるからです。
すなわち、芸術的に余震を残す為には、この不完全な最後で、客に考えさせた方がいいのです。その方が心に残る。
その感想が否定的でもいい。というか、否定的な感想を言うべき物語です。
盛り上がると、芸術性がなくなるから、しないでしょう。
でも子供向けと考えれば、つまらなくても最後は作るべきです。
いや、つまらなくする為に、そして余韻も残さないために、最後終わらせるべきなのです。
それが解放です。子供を物語から解放させ、現実に戻すのが大人の仕事です。
ただ、そうは言っても、この映画が子供向けとも言えないから、微妙ですね。
分別がある大人向けだったら、これでも良いと思います。
この映画の最後は、大人は否定するでしょうけど、それでいいのです。
ちなみに、映画ではエリの股間にモザイクがはいってましたね。
本当は虚勢された股間が映るようです。
エリがオスカーの興味をいだいたのは、イジメられていたからです。
エリは酷い目にあっていたのです。ヴァンパイアだからです。だからオスカーの気持が分かった。
ヴァンパイだから病気だとされ、子供も作れない様に虚勢されたのでしょう（それでも殺されなっただけましかもしれない。生きてる事も含め、元は裕福な所の子供だったのかもしれない）。
それと、父の所にやって来る男がいるシーン、変じゃないですか？
たぶん彼氏なのかと思うのです。父のです。
ヴァンパイアとはマイノリティーの暗喩だともとれるので、そこにかかっているのかな？ マイノリティーがいる事自体は、普通だと言う為に。
それにもしかしたら、オスカーも男色かもしれない。
そうだとしたら、男のエリについて行ったのも、不幸は生まないでしょう。
ただ、少年なので、数年後女が好きだと分かったら不幸を生みますね。
それを避けるためにも、父をそうしたのかな？ 息子もそのけがあると言う為に。
まとめると、気を使ってはいるが、どうも怪しい作りなのがこの映画です。
やって良い事と、悪い事の間くらいの話だと思ったのです。
だから手放しで喜べる話ではありませんでした。
「昼顔」１９６７年の、フランス映画です（斎藤工の方ではない）。
妻が浮気をするのだが、ただの浮気で飽き足らず、売春をする話です。
趣味で売春をする話であり、だから客も含め「色々な特殊の性癖があるよ」と言う話です。
この辺の性の話は、この後でもっとずっと開放的になり、映像的にも過激なのが上映できるようになる。
この映画の時代だと、これで新しかったのかもしないが、今だとただ古いですね。
歴史上は価値があるのかもしれないが、今だと古くさい映画だと言う事です。
そもそもが気になったのは、寺山修司が興味があると言っていたようだからです。
だとしたら、暗喩がある筈なのです。
正直、今回は分からなかったです。
ただ怪しくはある。
６７年のフランスだと、次の年に５月革命です。左翼的な事も流行っているし、チェゲバラも毛沢東も流行っている時期です。
この頃のフランスを暗喩としているかもしれない。
客に、東洋人（中国人か？）がいたのも怪しい。毛沢東の暗喩かも知れないからです。
つまり、体を売っている事は、国を売っている事の暗喩。
自分を痛めている事は、国を痛めている事であり、それはおかしな性癖みたいだと言ってるかもしれないのです。
そうなると、旦那は何か？ アメリカか？
「気狂いピエロ」の時も言ったけど、ベトナムをアメリカに押し付けのがフランスです。それでベトナム戦争になり、傷付いている事を描いたのかな？
最後旦那が何事もなかったかのように立ち上がる。あれは嫁の幻だと言われています。
幻に支配されているおかしな嫁とは、幻に支配されている国民の事です。
ただ、旦那がアメリカだとすれば、結局また立ち直るアメリカを表したとも取れるのです。
しかし初めに言った様に、これはどうも納得がいかない。
もしかしたら、ちょっとはかけているのかもしれないけど、ゴダールみたく明らかな暗喩物語ではないから、あってるかは微妙です。
それと、もしかしたら寺山は「暗喩物語だ」と思ったのではなく「暗喩物として使えるな」と思ったかもしれない、とも思っています。
「売春を暗喩だとして使えると思った」と言う事です。
それで作ったのが映画「サード」です。あれは明らかな暗喩物語でしたね。
まとめです。
今回の三作品は、私にはどれも微妙でした。
「昼顔」は古いからしょうがないかもしれないけど、他の二作品はもっと出来た可能性はあるな、と思っています。
ただ「ぼくのエリ」の方は、良くもなるけど悪くもなるから、どっちが良かったか分からないのですが、「ミスター・ノーバディ」は変えた方が良くなるだけな気がします。
